OST (Soundtrack) - аббревиатура Original SoundTrack (Оригинальная Звуковая Дорожка). Soundtrack может включать в себя как оригинальную музыку композиторов (сочинённую специально для фильма), так и песни, звучавшие в фильме, но написанные не для него. Преобладают песни разных исполнителей, а инструментальных композиций, как правило, немного, либо вообще нет.
Score - музыка (обычно инструментальная), написанная композитором специально для фильма. Из коммерческих соображений оригинальная музыка не всегда отдельно издаётся, поэтому ко многим фильмам выходят только OST-альбомы. Score-альбомы, в отличие от OST'ов, в основном состоят из музыки, но иногда могут включать несколько треков различных исполнителей.
Promo Score - альбом с оригинальной композиторской музыкой, который издаётся ограниченным тиражом и только для промоушна среди кинокомпаний.
Academy Promo Score - альбом с оригинальной композиторской музыкой, который отправляется американской киноакадемии для рассмотрения потенциальных номинантов на премию "Оскар" в категории "Лучшая музыка к фильму".
Expanded Score - оригинальная музыка к фильму, распространяемая, как правило, в виде бутлега (аудиозапись, составленная без разрешения правообладателей). В большинстве случаев такой релиз создаётся путем извлечения звуковой дорожки из DVD и последующего ее редактирования. Expanded Score отличается большим количеством материала от оригинального Score-альбома.
Complete Score - вся оригинальная композиторская музыка, звучавшая в фильме. Составляется так же, как Expanded Score. Expanded Score и Complete Score компилируются из вырезанной из фильма музыки, поэтому они могут содержать шумы (SFX) и диалоги из фильма.
Temp Score ("временная музыка") - музыка, подобранная режиссёром или монтажёром для временного озвучивания фильма (на ранних стадиях монтажа). Temp Score не пишется специально для фильма, а составляется из уже существующих записей, по настроению и стилю соответствующих той музыке, которую режиссёр хотел бы слышать в финальной версии оригинального саундтрека.
Rejected Score - музыка, сочинённая композитором для фильма, но по какой-либо причине отклонённая режиссёром (или кинокомпанией) и не используемая в картине. Такие саундтреки издаются, как правило, под названием "Music Inspired by the Film". Наиболее известные "отвергнутые" саундтреки: "Куда приводят мечты" Эннио Морриконе, "Троя" Габриэля Яреда, "Космическая Одиссея 2001 года" Алекса Норта, "Жестокие игры" Джона Оттмана и т.д.
Music Inspired by the Film - альбомы с музыкой (или песнями) "вдохновлённые" каким-либо кинофильмом. Такое же название при издании часто дают "отклонённым" саундтрекам композиторов, см. Rejected Score.
воскресенье
вторник
Синестезия
Синестези́я (от греческого συναίσθηση - одновременное ощущение, совместное чувство) - в психологии явление восприятия, когда при раздражении одного органа чувств (вследствие иррадиации возбуждения с нервных структур одной сенсорной системы на другую) наряду со специфическими для него ощущениями возникают и ощущения, соответствующие другому органу чувств. феномен восприятия, состоящий в том, что впечатление, соответствующее данному раздражителю и специфичное для данного органа чувств, сопровождается другим, дополнительным ощущением или образом, при этом часто таким, которое характерно для другой модальности.
Примеры: цветной слух, равно как и звуковые переживания при восприятии цвета, шелест запахов, цветное обоняние и т.п. Синестезии различаются прежде всего по характеру возникающих дополнительных ощущений: зрительные (т. н. фотизмы), слуховые (фонизмы), вкусовые, осязательные и т. д. Слуховая синестезия - способность некоторых людей «слышать» звуки при наблюдении за движущимися предметами или за вспышками, даже если они не сопровождаются реальными звуковыми явлениями, было открыто американскими учеными Мелиссой Саэнс (Melissa Saenz) и Кристофом Кохом (Christof Koch) из Калифорнийского технологического института.
По теории американского психолога Чарльза Осгуда (Charles Osgood), именно феномен синестезии, состоящий в возникновении ощущения одной модальности под воздействием раздражителя другой модальности, служит основой метафорических переносов и оценок и делает возможным метод семантического дифференциала.
Также существует вкусовая синестезия: появление вкусовых ассоциаций от каких-либо слов, образов. Чаще всего встречаются синестеты с цветовыми или фактурными ассоциациями на буквы и цифры, т.е. явление синестезии распространено в "окрашенном" переживании чисел, дней недели и т. п.
Синестезии могут возникать либо избирательно, только на отдельные впечатления, либо же распространяться на все ощущения какой-либо области.
Феномен синестезии известен науке на протяжении уже трех столетий. Пик интереса к ней пришёлся на рубеж XIX и XX веков. Тогда смешением чувств заинтересовались не только медики, но и люди искусства. Например, были популярны концерты «музыка + свет», в которых использовался специальный орган, чьи клавиши извлекали не только звуки, но и цвета.
Характерным примером синестезии является восприятие музыки некоторыми композиторами; именно такие синестезии привели А. Н. Скрябина к мысли о "синтетическом искусстве", где музыкальным тональностям соответствовали бы определённые цвета (симфоническая поэма "Прометей", 1910). Такие синестезии не однотипны у разных лиц; например, с одной и той же тональностью могут связываться разные цветовые представления.
Синестезия не является психическим расстройством, она не указывают на расстройство восприятия, синестезии в той или иной форме и степени встречаются почти у каждого человека.
Удовлетворительной теории синестезии не существует.
Примеры: цветной слух, равно как и звуковые переживания при восприятии цвета, шелест запахов, цветное обоняние и т.п. Синестезии различаются прежде всего по характеру возникающих дополнительных ощущений: зрительные (т. н. фотизмы), слуховые (фонизмы), вкусовые, осязательные и т. д. Слуховая синестезия - способность некоторых людей «слышать» звуки при наблюдении за движущимися предметами или за вспышками, даже если они не сопровождаются реальными звуковыми явлениями, было открыто американскими учеными Мелиссой Саэнс (Melissa Saenz) и Кристофом Кохом (Christof Koch) из Калифорнийского технологического института.
По теории американского психолога Чарльза Осгуда (Charles Osgood), именно феномен синестезии, состоящий в возникновении ощущения одной модальности под воздействием раздражителя другой модальности, служит основой метафорических переносов и оценок и делает возможным метод семантического дифференциала.
Также существует вкусовая синестезия: появление вкусовых ассоциаций от каких-либо слов, образов. Чаще всего встречаются синестеты с цветовыми или фактурными ассоциациями на буквы и цифры, т.е. явление синестезии распространено в "окрашенном" переживании чисел, дней недели и т. п.
Синестезии могут возникать либо избирательно, только на отдельные впечатления, либо же распространяться на все ощущения какой-либо области.
Феномен синестезии известен науке на протяжении уже трех столетий. Пик интереса к ней пришёлся на рубеж XIX и XX веков. Тогда смешением чувств заинтересовались не только медики, но и люди искусства. Например, были популярны концерты «музыка + свет», в которых использовался специальный орган, чьи клавиши извлекали не только звуки, но и цвета.
Характерным примером синестезии является восприятие музыки некоторыми композиторами; именно такие синестезии привели А. Н. Скрябина к мысли о "синтетическом искусстве", где музыкальным тональностям соответствовали бы определённые цвета (симфоническая поэма "Прометей", 1910). Такие синестезии не однотипны у разных лиц; например, с одной и той же тональностью могут связываться разные цветовые представления.
Синестезия не является психическим расстройством, она не указывают на расстройство восприятия, синестезии в той или иной форме и степени встречаются почти у каждого человека.
Удовлетворительной теории синестезии не существует.
суббота
StiXi - А вы сказали как-то - Не дразните
***
А вы сказали как-то - Не дразните
Не дёргайте кота за хвост
А я не слушал. Извините
И кот мою любовь унёс
Я вам дарил букеты роз
Терпел кошачий хвост
Но ваш прохвост
Во всё суёт свой нос
Сажаете его вы на колени
Отдал его бы я огненной гиене
Целуете его вы в нос
К вам как репей он навсегда прирос
Под ноги мне суёт свой хвост
Как дал бы я ему под нос
Роняет со стола поднос
Когда целую только вашу прядь волос
Себе оставьте ненаглядный нос
Любимый полосатый хвост
Пишу я на него донос
Ваш кот мою любовь унёс.
А вы сказали как-то - Не дразните
Не дёргайте кота за хвост
А я не слушал. Извините
И кот мою любовь унёс
Я вам дарил букеты роз
Терпел кошачий хвост
Но ваш прохвост
Во всё суёт свой нос
Сажаете его вы на колени
Отдал его бы я огненной гиене
Целуете его вы в нос
К вам как репей он навсегда прирос
Под ноги мне суёт свой хвост
Как дал бы я ему под нос
Роняет со стола поднос
Когда целую только вашу прядь волос
Себе оставьте ненаглядный нос
Любимый полосатый хвост
Пишу я на него донос
Ваш кот мою любовь унёс.